Recensioni film in sala

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Grande classico della letteratura americana, Piccole donne ha avuto un lunga lista di adattamenti cinematografici, di cui i più celebri restano quello del 1933 di George Cukor con Katherine Hepburn, il film del 1949 di Mervyn LeRoy con June Allyson e Janet Leigh e la pellicola del 1994 di Gillian Armstrong con un supercast guidato da Wynona Ryder, senza dimenticare il cartone animato giapponese degli anni '80 e la recente miniserie BBC con Maya Hawke. Romanzo femminile e femminista, era il soggetto perfetto per l'opera seconda di Greta Gerwig, che dopo lo splendido Lady Bird ha alzato l'asticella dell'ambizione passando da un delicato coming of age semiautobiografico a una trasposizione che inevitabilmente sarebbe stata messa a confronto con i suoi numerosi predecessori. Il cast è formato a Soirse Ronan (Jo), Emma Watson (Meg), Florence Pugh (Amy), Eliza Scanlen (Beth), Timothée Chalamet (Laurie), Laura Dern (Marmee March), Louis Garrel (Friedrich), Chris Cooper (Mr. Lawrence) e Meryl Streep (zia March).

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Dopo le critiche sulla canzone che spopola fra radio e televisione, dichiarata razzista, e le paure dalle altre case che temono che un nuovo film di Checco Zalone potesse fagocitare le entrate dei cinema di tutta Italia durante le festività natalizie, ecco che nelle sale esce Tolo Tolo di Luca Medici - vero nome del famoso comico - per la prima volta alla regia.

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I morti tornano, nel nono e ultimo capitolo di Star Wars, il film che mette fine alle saga cinematografica per eccellenza. O, per meglio dire, all'epopea della famiglia Skywalker, dal momento che Disney continuerà a esplorare l'universo di Guerre stellari con serie tv (a partire dalla già uscita The Mandalorian), film e fumetti. L'ascesa di Skywalker, atteso con anelante trepidazione dai fan della saga creata 42 anni fa da George Lucas, conclude il lungo viaggio con grandiosità e ampie dosi di emozioni sotto l'egida di J. J. Abrams, tornato per chiudere la "trilogia sequel" che aveva aperto lui stesso con Il risveglio della Forza, dopo l'episodio intermedio diretto da Rian Johnson Gli ultimi Jedi. Rispetto a ques'ultimo film, che divise il pubblico risultando coraggiosamente "eretico" ma decisamente pasticciato, Abrams ritrova la quadra in un'incalzante pellicola che è (quasi sempre) puro fan service.

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Mastro Geppetto (Roberto Benigni) è un umile falegname che un giorno riceve in regalo da Mastro Ciliegia (Paolo Graziosi) un particolare pezzo di legno. Con l'intento di costruirsi un burattino per poter vivere e guadagnare dignitosamente, dal tocco di legno magicamente il burattino (Federico Ielapi) prende vita. Contento di avere finalmente un figlio (chiamato Pinocchio), Geppetto seppur povero vende i propri vestiti per comprare a Pinocchio un abbecedario, così da permettere al bambino di poter andare a scuola. Pinocchio però disubbidisce al padre e scappa, inconscio delle avventure e dei pericoli che lo attendono. Disperato, Geppetto si mette alla ricerca del figlio perduto. Nel suo viaggio, Pinocchio incontrerà la Fata Turchina (Marine Vacth), che promette al burattino se egli saprà meritarselo, di trasformarlo in un bambino vero. Tratto dal romanzo Le avventure di Pinocchio. Storia di un burattino scritto nel 1883 da Carlo Collodi, Pinocchio è il nuovo film diretto da Matteo Garrone a un anno di distanza da Dogman.

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Il ritorno di Woody Allen alle atmosfere leggere della commedia e alla sua adorata Manhattan ha coinciso con uno dei film più difficili di sempre per il regista americano: a causa di un vecchio scandalo di presunti abusi alla figlia in realtà già archiviato dalla polizia ma riemerso nel post caso Weinstein, Amazon Studios ha sospeso la distribuzione di Un giorno di pioggia a New York negli Stati Uniti. In Italia, in compenso, abbiamo la possibilità di gustarcelo in sala grazie a Lucky Red. Il cast (che in parte ha rinnegato la scelta di lavorare col regista) è formato da Timothée Chalamet, Elle Fanning, Selena Gomez, Liev Schrieber, Jude Law, Diego Luna, Kelly Rohrbach e Rebecca Hall.

Leggi tutto: UN GIORNO DI PIOGGIA A NEW YORK di Woody Allen - La recensione

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